【编者按】中国著名学术期刊《名作欣赏》2019年第9期特设“加拿大华文作家孙博小辑”，刊出刘海涛教授、顾建新教授两篇评论，并配发孙博的创作谈，三篇文章共有一万多字，也是该刊第一次大篇幅刊登微型小说作家研究，本网陆续转发三篇文章，以飨读者，并感谢《名作欣赏》。

　　摘要：孙博的小说通过写加拿大华人的生活，展现了一幅生动的异域风情画卷，打开了小小说题材的新天地。同时，他的小说情节新颖，在单一的事件里，竭尽腾挪跌宕，创造了异彩纷呈的多种格局。其闪小说，在塑造人物形象上，亦有新的探索和突破。

　　关键词：微型小说、新鲜题材、曲折情节、人物个性

　　当前海外的微型小说写作风生水起，形势喜人。其中，加拿大的华人作家孙博，更是一匹异峰突起的黑马。他一直从事长篇小说、戏剧的创作，取得了许多成就。近三年，孙博突然转向微型小说的写作。时间虽不长，出手却不凡，在中国的微型小说界已经产生了很大的影响。他在多个全国性的大赛中获奖，尤其获得过法治征文大赛特等奖，令人瞩目！

　　究其原因，主要有三：

　　首先，是题材特色。孙博小说的题材具有两个方面的特点：第一，多写加拿大华人的生活、心理、个性，在我们面前，展现着一幅新颖、生动的异域风情画，打开着一个全新的世界。让我们看到了海外的华人在求职、娶亲、离异……诸方面与国内生活状态的差异。既写出了他们生活的艰难，也写出了他们不屈的奋斗。新颖的题材，对国内读者来说，具有强烈的吸引效果。

　　第二，他的摄像机，多对准普通家庭的生活，而不选择重大的社会斗争。这一方面是作者亲历过的，因此写起来得心应手。坚持写自己熟悉的生活，是一条通向成功的必由之路。同时，因为读者对作品所写的生活，有过相同的经历，因此感到亲切，易于产生共鸣。 但也随之带来了写作的难度：因为没有惊心动魄的事件，就难造成情感的震撼力和心灵的冲击力。

　　其次，叙事特色。孙博作为一个有着很大成就的编剧、长篇小说的作家，开始尝试微小说的写作，有着只是单纯从事一种文体写作的作者，绝不相同的风格。鲁迅先生很早就提出，进行多种文体的创作，有着很重要的意义。他形象地比喻说，使用惯了枪的偏要去学习使刀。这样做的结果，有益于不同文体特色的互相渗透、优势互补。

　　孙博的创作，比较严格地遵循着微小说这种文体特殊的创作方式：即多为短时序，事件发生与展开在一个相对集中的场景中。但同时，他写作过多部的戏剧与长篇，因此，在场面的描绘、气氛的营造、人物形象的刻画上，很明显地表现出游刃有余。其描写的细腻传神，具有作家个性化的写作特色。

　　第三，情节特色。微小说这种文体，虽短小，但自有其独立的品格与写作要求。它在篇幅上，不能与中、长篇小说相比拟。1,500字的严格限制，使它无法去叙述曲折的情节、细致地描写细节，全方位地刻画复杂的人物性格，大篇幅地抒发情感。它须另辟蹊径，走一条与短、中、长篇小说完全不同的写作路子，它必须突破限制，扬长避短，方能取胜。因此，这种文体，就分外讲究情节的构建。许多方家都提出了它应有的新、奇、怪、变的构思，是微小说与其他小说文体最重要的区别、是其独具的风格。孙博对此，深悟其道。他的微小说，在情节的设计上，下了很大的功夫，可说是抓准了这种特殊文体的要害，把握住了它的命脉。

　　一方面是基于文体的优劣得失，注意在单一的事件中，力求池水兴波、竭尽腾挪跌宕之能事。只有打破线型的展开模式，才能在极短的篇幅里，强烈地吸引着人们的思绪，给读者以刺激，获得精神的愉悦。这是从大的格局、从战略性的角度考虑。另一方面，是作者的选材所定。如前文所叙，因为多是家长里短的小事件，故事又在相对封闭的家中发生，如果处理不当，易于给人造成沉闷的感觉。这是作者在创作时，反复思量的重要问题。

《水管王》获第五届“光辉奖”世界华文法治微型小说大赛特等奖，首发《百花园》杂志，《故事会》、《微型小说选刊》等杂志转载。

　　纵观孙博小说的情节，有以下几个值得关注的特点。

　　（一）陡转。微小说文短、却需复杂、意深，要做到这点，全在于它的曲折。固然，对一般的小说文体而言，在结构上，应反对“竹筒倒豆子——直来直去”（老舍语）；对微小说这种文体，则有更高的要求：这是因为它有字数的严格制约。有论者形象地把这种文体的写作，称为“刀尖上的跳舞”，微小说在非常短的阅读中，要给读者以强烈的震动，它的最好策略，就是陡转！

　　最常使用的，是在小说的结尾，通过突然的转折，形成一种读者意想不到的情景而兴奋、惊愕、震撼。这是人们俗称的“欧‧亨利”式的写作。孙博的微小说，也深谙此法。

　　他的获奖小说《归去来兮》在开篇用了较大的篇幅，放笔渲染，有意营造一个喜庆的氛围：主人公由一个小编辑，通过自己不懈的努力，终于升到了总编的位置；妻子也开始有了工作；两个孩子也有了收入很高的工作。但在突然之间，传来丈夫所在报纸倒闭的消息，不啻是晴空打的一个霹雳。不仅给主人公以沉重的打击，也使我们读到这里，不免吃了一惊！虽然，他们决定离开多伦多去香港生活，有了一线的转机。但其中很多隐含的东西，留给了我们去思考：海外华人生活的艰难，工作没有保障，如小船行在波峰浪谷之中；一辈子辛辛苦苦的奋斗，付出难以胜数的代价，在顷刻之间，就可以全部化为无有。这里的陡转，起到化平庸为雄奇的作用：掀起读者情感的涟漪，令人产生由衷的感慨，延宕不平的思绪。

　　孙博的又一篇获奖小说《并不平静的平安夜》，是另一篇手法相似、同型异质的小说。题目用“不平静”与“平安夜”有意形成对比，以引人入胜。而把事件发生在“平安夜”，也是精心安排的。小说在前半部，即写主人公生活的顺心、祥和，两个孩子在名牌大学毕业，工作后薪水颇丰。但在家庭的欢乐中，出现了不和谐：两个女孩，找的男友，一个是白人，一个是黑人。突如其来的陡转，使祥和的家庭顷刻间打破了平衡，主人公因刺激而生病，情节发生了根本性的逆转：招女婿本应是一场喜剧，却以悲剧收场。小说是两个版块：前场的喜与后场的悲。细分析：前场的“喜”，实际是辅，是为后场的“悲”做的一个铺垫：用悲来揭示华人与外国人文化、生活的差异，他们虽已经生活在异域多年，但心理上仍格格不入，才是作品深刻的主题。

　　《鹿死谁手》有异曲同工之妙。小说写一个当了十年助理的导演，时来运转，喜从天降，竟独自导演一部大剧，实在不易！如果成功，他以后的路会越走越宽，可能前途无量。但在这个关键时刻，他所导演的剧，盗版却提前流传，导致被撤资，有人起诉，工作失败！小说揭示了保护知识产权，是一个全球性共同应对的课题。而小说结尾又披露，这个恶作剧的始作俑者，竟是中学好友、帮助过自己的大亨的儿子，让人不禁惊愕万分！

　　“陡转型”的小说，其艺术要旨在于：在前半部，要进行大量的铺垫，与后文形成“落差”——“落差”越大，陡转的艺术效果越强烈。作者需有意把读者的思路，引导到与后面的揭示相反的道路上去，最好造成读者的思维定势，这样，突然的转折，就能起到震撼心灵的作用。同时，“铺垫”又需不动声色，让读者感到真实，深信不疑。

　　（二）设悬。微小说因其短小，不能“慢慢道来”。开篇即要直接进入核心事件，我把这种方式，称为“插入法”。小说在开始就设下悬念，先声夺人，如京剧的开场锣鼓，以起到吸引读者的作用；然后，紧紧围绕设置的这个线索展开故事。

　　《来电惊魂》一开篇，写儿子被绑架。而且继续放笔，写事态的严重性：“和平打了半个多小时电话，儿子始终处于关机状态。美琴呼叫微信语音聊天，儿子也没反应。她再仔细查微信，还是四天前的通话记录。这会儿，两口子感到问题的严重性了。”小说先造成一种“山雨欲来风满楼”的态势，最后烟消云散。小说写出了在境外，也不是避风港，有严重的生存危机。展示在西方不都是光鲜亮丽，也有鲜为人知的凶险的一面，就让我们加深了对他们社会制度的了解。

　　《爱的代价》开头写娟子生产，本是一件喜事，但在她的父母看来，却如同是一场“天灾”。作者用这样沉重的断语，说明问题的严重性，也给读者留下了疑窦：这中间到底发生了什么事？看到后来，读者不免感慨万千。小说写的是年幼无知的女孩未婚先孕的悲剧。这是用外国的例子，对我们青少年进行现实的教育。让我们真切地感到西方“性开放”给未成年的孩子带来的危害，从而使我们警觉。

　　（三）多曲折。一篇1,500字的微小说，可以有多少波折？著名微小说作家孙方友提出了“翻三番”的概念。“三”是个约数，在尽可能的范围内，微小说要力争多层的曲折。有人认为，“短”不可能达到这个境界。但是，蒲松龄的《狼》，才200多字，有几层突变呢？

　　孙博的获奖小说《一波三折》是典型的一篇，小说凡四折：突然的失业，使主人公一波没有了工资，也失去了取得养老金的资格，留学生女儿正等钱上学呢，全家陷入困顿，此为一折；把家变成短租民宿，一个月有万余进帐，宕开一笔，柳暗花明，似有转机，此为二折；为装修夫妻闹了矛盾，以致要离婚，陡生风波，此为三折；一波精明，哄好岳父岳母，化解矛盾，云开雾散，此为四折。最后，买家具夫妻和解，岳母又送上十万元，皆大欢喜！一场常见的家庭矛盾，经过作者多层的转折设计，使平淡终化为妙趣横生。这正是多曲折的艺术魅力。

　　获特等奖的《水管王》如果写成一个好人好事的小说，只能兴味索然。水管工老王在给主人贾先生修好了水管后，发现贾先生出手阔绰，已生疑问，再看见出门时，贾的胡子松动，更感蹊跷。他没有就此收手，而是从报纸中发现了端倪，发现了其中的惊天秘密，揪出了一个要犯。小说本是一个常见的追捕海外贪污犯的常见的新闻，但经过作者的艺术加工，成为了一篇引人入胜的小说。小说获大奖是当之无愧的。

　　《自拍王》也写的云龙雾豹、变化无方。一个学生，因为自拍，碰坏了价值连城的古董，事态非常严重！但笔锋一转，原来是三D打印的展品。小说并不就此止笔，女生因祸得福，在多次求职受挫后，竟因这个事件找到暑期打工的机会。波折使读者看了开头，无法预见事件的结局。

　　《剪纸王》围绕着一个剪纸获奖的小故事，在古老的传统工艺与现代科技的碰撞中，衍译出一个别开生面的事件。中国古代文论家曾提出段段转、笔笔转、句句转的主张，曲尽其妙，曲径通幽，这在微小说的创作中，也成为一个特别重要的创作方法。

《吴地文化‧闪小说》季刊2018年第4期头条“名家构筑”栏目，隆重推出“孙博作品五题”。

　　在进行微小说创作的同时，孙博也尝试着闪小说的创作。闪小说是近年新崛起的文体，这是一种更难掌握的小说。在600字的篇幅里，有电闪雷鸣、波翻浪涌；有震撼、有冲击、有感动。

　　孙博的《超速》写老刘超速违规，本应受罚，却使女警察为他的经历感动而为他警车开道。浓浓的温情让人心情激荡。

　　《总领事驾到》，写几十个学会都要和总领事单独照相，结果致使她不堪重负而晕倒。小说写出了崇名造成的严重后果。这个事件虽不常见，但却给揭示的同类社会问题，产生广泛的联想。

　　《彼得王》是个题材很特别的小说，通过“我”的“译”与“不译”，写出了彼得王率真的脾气、特别的爱好、鲜明的个性。人物着墨不多，却栩栩如生，在于作者不写须眉，却钩魂摄魄，精神兀立。

　　通过上面简单的分析，我们感到，孙博的微小说写作，时间不长，但颇有成绩，是因为他有长期文学创作的积淀，所以起点高、出手不凡。他的创作方兴未艾，正处于上升期。我们相信他会有更多的好作品问世。也期待更多的华人作家，创作出更多优秀的微小说，给文学的百花园增添绚丽的春色。

　　作者简介：顾建新，世界华文微型小说研究会顾问、中国微型小说学会理事。中国矿业大学中文系教授，原主任，硕士生导师。出版有《撷英集》《微型小说学》《写作训练教程》等专著五部。

　　（原刊《名作欣赏》2019年第9期）