惊悉殿堂级文坛大师金庸先生不幸离世，巨星陨落，不亦悲乎。本人曾在香港《明报》之“名廓”版写过不少作家、名人专访，也在其影艺版写过专栏，不时在报社偶遇查先生，亦算有缘。

       作为女子，绝少有写武侠小说的。然本人移民加国后，除执笔不缀，竟忽发奇想，写下数十万字的长篇武侠小说《剑侠悲情》三部曲，及《东瀛奇侠传》，并荣获香港“皇冠出版社”的“第一届武侠科幻小说大赏”特等奖，由《星岛日报》出版社出版成书，也算是和“武侠”结下一点小渊源。

       当然，“奇想”并非忽夷而来，而是受好友温瑞安尤其是金庸先生武侠小说的影响。犹记多年前，首次接触金庸的武侠小说，几乎以命殉之。手捧多部巨著，绝水绝食，不眠不休，全情投入东邪西毒、郭靖黄蓉、金蛇郎君、碧血剑等缤纷奇幻的武侠世界中，不知人间何世、今夕何夕？静夜思之，深感文学殿堂里，无所谓文豪巨匠大师，惟各擅胜场、各领风骚。正如乐坛，不一定乐器之母的钢琴或乐器之王的小提琴，才可登上上帝光环照耀的圣殿。刘天华的“光明行”、“良宵”；瞎子阿炳的“二泉映月”，一样令人耳目一新，登堂入室，成为经典。

       曾一度不敢于广庭大众中看武侠小说，怕被认为“格调低”，故羞于“尝禁果”，但一旦接触，沉迷至今、永不翻身。且非“偷偷看偷偷望”，而是堂而皇之的看，理直气壮的看。看得血脉喷张、心头狂喜、相见恨晚。恨不得也去“仗三尺剑，管不平事”。去经风沐雨、啸傲江湖。

       听说大陆一位名教授非常不屑武侠小说，儿女谁敢携取家中，每本罚大洋百元，以收阻吓。谁知某天踱进书店，鬼使神差拿起一本查大侠的《天龙八部》，漫不经心掀了几页，结果花了三天时间“打书钉”，以金鸡独立高难度姿势阅毕全书。那种细腻感人的文字，那种悲悯心，那种对人性深刻入木的剖析，加上奇诡曲折的情节，跃然纸上的人物，的确如倪匡先生所说，绝对是空前绝后之作。

       回家后，名教授如中“五更迷魂香”，痴痴呆呆，闭目沉思。家人正不知所措，他老人家突一拍桌子叫道：“金庸呀金庸！”妻儿正被唬得一楞一愣，他却“二刻拍案惊奇”叫道：“我真真服了你了！”大伙儿这才松口气。

       继金庸之后，自是古龙。温瑞安兄作品更是案头必备。后来民国时的还珠楼主、王度卢、顾明道、平江不肖生，以至台湾一众武侠大、小家通通一网打尽。而东洋之丹下左膳、柴田炼三郎亦为心头所好。结果，不得不掩卷叹息：“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香。”最使人仰天哀嚎的，是有港台评论界精英分子一口咬定：“金庸之后将再无武侠小说。”据说“所有的故事，所有的情感变化，都被伟大的作家写尽了。”

       可怜众迷的最高享受竟被全盘剥夺，你说多令人伤心！

       痛定思痛之后，忽地回心一想，自己于传媒工作时，亦常舞文弄墨一番，胡乱涂鸦一些“怪杰”、“外史”之类东西及有病呻吟小品，执笔亦可写写，何不趁此五穷六绝大好时机，借武侠的酒浇自己块垒。在写武侠小说过程中倾心抛洒自己“一腔热血无处报”的点滴情怀。虽不能如天纵英才，博大精深，以做学问的严谨态度对待武侠小说的查先生那样妙笔生花，（听说大陆不少女孩子看他的小说沉迷过度，竟欲渡海“情奔金庸”。）但小炉小灶也可自成一味。天生我材必有用，各自修为，或有意外惊喜。故决心做当代东施，挥笔效金、古。

年轻时的金庸 。图片来源：浙江大学

       金庸小说文字跌宕流畅，语言幽默生动，处处有奇趣，字字透古雅、风韵和气势，已把方块字升华为书艺。情节描绘更具电影感、镜头感、立体感、音乐感。有情有景、有声有色。

       《麦迪逊桥之恋》的作者说：“我虽然只花了两个礼拜时间写作，却已花了半个世纪时间构思。”本人当然无暇构思五十年，惟苦心经营、小心着墨倒是极其认真。然又如金庸先生接受访问所说，写武侠小说者，必须是具特殊才能的人。故不经意间，有时反福至心灵、得心应手。博览群书，行万里路（名山大川名城为主）更不消说。至于情节生动多采，文字飘逸有趣，语言轻灵洒脱，人性悲凉扭曲，以及如何提高小说的文学层次，摒弃那些易容、化装、飞来飞去、死而复生及人物太多，情节太多，对话（废话）太多写法和旧式的江湖格局，赋于各种人物鲜明个性，那则极需“神助”了。

       自有武侠小说以来，不少作者总爱在“武”和“侠”上大做文章。贯之以武，颂之以侠。有时未免缺乏文学性和人情味。

       古龙说: “武侠小说有时的确写得太荒唐无稽，太鲜血淋漓，却忘了只有“人性”才是每本小说中都不能缺少的。”实在是每个写武侠小说者都应该警觉。

       其实，武侠小说有甚么不好？

       为甚么偏要贬低其格，流放出“文艺殿堂”？

       侠士风流，侠女多情，仗剑走天下，打抱不平，争为武林第一人，再相忘于江湖，何等豪情。

       遇上知音，有才情的，还可奏上一曲“笑傲江湖”：“沧海一声笑，幽幽烟雨遥，谁负谁胜天知晓？清风笑，竟惹寂寥，浮沉随浪只记今朝”又是何等豪迈。

       曾经深信，武侠小说中的人与事，虽有一点点荒唐一大堆奇幻，但在几千年的中华土地上，一定真个发生过。君不见“荆轲刺秦王”中的壮士荆轲，梁山伯一百零八条好汉，端的是一等一的武林高手，豪侠人杰。江湖自有容人处，天涯回首情难忘。武侠中多的是痴男怨女，处处有情，这也是不喜打打杀杀的人，往往也手捧一本武侠日读夜读之故。

       看武侠小说不分名家不名家，只要好看的就看，当然，首选是金庸，也有古龙、温瑞安、王度卢、还珠楼主等，总之不同风格、兼收并蓄。

       报上也有刊载一些杂家的武侠小说，但左看右看，总觉不是那回事，聊胜于无而已。

       武侠小说的形式，正好揭示人性中一种基本的矛盾冲突，即“铁血”与“柔情”的冲突，并将这种冲突用令人怵目惊心的形式表现出来。这种“英雄血”与“儿女情”，常以最不可调和的悲剧形式出现。（如爱上仇人女儿）。而“柔情”最终战胜“英雄”。故有“英雄气短”，“儿女情长”之说，以英雄之“柔情”获取美人芳心，而国仇家恨又不知如何解决，最后有张无忌、赵敏式的爱情至上、终成眷属。也有“甘十九妹”式先报大仇再自杀殉情的悲剧。在在使人叹息。

       实际上，生命的真面目正是如此。命运支配人生。英雄亦无法抗拒。世事多舛，非人力能挽，所以读者固喜大团圆结局，但现实又是如此无奈，能于悲剧氛围中，写出侠之“情”和侠之“风流”， 满腔激情既能感动自己又能感动大众，那就已经谢天谢地谢太阳了，又岂能轻言“圆”与“全”。

       金庸的多部小说皆有情有义，具镜头感立体感，像一幕一幕电影在你面前放映。人物形象鲜明，文字充满灵性和飘逸的动感，阅之有一种荡气回肠的凄美，还有对人性的刻划，更是入木三分，如燕赵悲歌的慷慨之士萧峰，深情狂放的杨过，诚实质朴的郭靖，英雄气短、优柔寡断的张无忌，不拘小节的令狐冲等，皆令人留下不可磨灭的深刻印象。

       金庸写人物喜欢侧写，或由第三者口中渲染带出，笔法高明，有时则“闻其声不见其人”，有种悬疑性吸引力。“天龙八部”中：“各人屏息凝神，又过了一顿饭时分，忽听得东边有个女子的声音唱到:[柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥？]歌声柔媚婉转，幽婉凄切。

       那声音唱完一曲，立时转作男声，说到: [啊哟卿家，寡人久未见你，甚是思念]虚竹等少林僧不熟世务，不知那人忽男忽女，在捣什么鬼，只是听得心下不胜凄楚。”紧接着，包不同出来搅局，大叫“安禄山是也!兀那唐明皇李隆基，你这糊涂皇帝，快快把杨玉环交了出来！”于是“外面那人哭声立止，[啊]的一声呼叫，似乎大吃一惊。顷刻之间，四下里又是万籁无声”。这是我常重复欣赏的一章，其意境及描写手法之佳妙，无人可及。

       后段以最富戏剧性的李傀儡引出“函谷八友”。声情并茂、引人入胜，而李傀儡似幻似虚、生动悬疑。包不同的搅局，倍添趣味。文字更可看出金庸书艺般功力。读者似乎置身其中，如见其人，如闻其声。此般描写，全书处处，有谁不佩服、倾倒查先生神笔之下呢！

       《天龙八部》一书，阅毕常令人陷入凄迷低回之境，悲叹命运弄人，人生无奈之至。

       司马迁在《史记》中已塑造了许多侠士，如豫让、郭解、朱家，至唐宋传奇中有红拂女、虬髯客。《水浒传》更是一本宣扬侠义精神的古典小说。石玉昆的《三侠五义》以生动妙笔写出白玉堂、展昭等多个武艺高强、令人印象深刻的侠客。“沧海横流，才显英雄本色”，在中国这个芸芸众生的复杂社会，正是产生大侠的有利土地。

       金庸、古龙奇峰一出，武侠小说即登上文学殿堂。当今之世，有谁还能斥武侠为闲书，有谁能否认金庸小说不是伟大的文学作品。

       无论万千命途多舛的人面目模糊被岁月抛在后头，多少帝王将相淹没史籍间。一生功名尘与土，能永留于世的，只有文字，只有历久不衰、受读者倾心喜爱的文学精品。

       啊，在浩瀚的文学圣殿上，阅尽人间春，还有甚么比得上一代宗师金庸呢！

      作者介绍：冯湘湘，曾任职香港多份报章杂志编辑，出版小说、散文集多本。小说曾获香港及中国文联的最佳小说奖。散文“这一晚的洗衣街”，为“牛津出版社”挑选为香港语文课本。